作家：田可新 朱子钰

　　线下演唱会一票难求，开售即秒空；线上行动开播一小时就眩惑3000万东说念主次不雅看，全场成绩6亿次点赞……2024年，重回公共视线的歌手刀郎，从热门景象走向了文化传说。

　　走向传说，刀郎歌迷、粉丝的助推力惊东说念主。这个群体不仅数目稠密，何况涵盖了各个年事阶段。其中有70后、80后、90后，还有年过九旬的老者从好意思国洛杉矶赶来不雅看演唱会；有十余年“痴心不改”的针织铁粉，也有因《牧歌寥哉》系列新作刚刚入坑的网友……已经请假停更的刀郎不爱流量，却总能凭借立场特有的音乐作品成绩泼天的流量、达成情怀滂湃而好意思好的双向奔赴。这就怕亦然当卑劣行乐坛大多数音乐东说念主赞叹却达成不了的“奇景”。

　　教学“奇景”的是其作品的巨大魔力。这种魔力有独一性，与当下的流行音乐创作致使酿成了显着对比。《学猫叫》《海草舞》等收集歌曲在十几秒内通过浅薄旋律就达成庸碌洗脑，致使“在小小的花圃里挖呀挖呀挖”等童谣也备受热捧、风靡一时。一时辰，音乐作品似乎不再承担引颈与塑造听众审好意思的作用，适当市集环境和受众需求成了理所天然。流行呈现一种“翻转”：东说念主们对作品“宽厚”到给与“左迁”乃至“降龄”的地步。基于此，歌词奏凯、旋律洗脑、节律浅薄、网感完全的活水线式神曲大行其说念，批量式坐褥的爆款对东说念主们的耳朵长年狂轰滥炸。网友们乐得传唱、争相二创，但无东说念主认同这些是“真的的音乐”，如斯矛盾的心态，实验上是全民“苦神曲久矣”，侧面体现出华语流行音乐已身处一个窘态的境地。

　　华语流行音乐原创乏力是不争的事实。音乐泛综艺化、文娱化趋势彰着，越来越多的流行音乐东说念主热衷在各个电视台、收集视频平台音综节目中亮相，通过翻唱老歌、改编经典曲目展示唱功、保管热度，险些莫得新作推出。而公共能战争到的新作品，其中不少音乐立场较为单一、同质化彰着，以电辅音乐、嘻哈等为主，天然具有较强的前锋感，但在旋律和编曲上枯竭特色，容易让东说念主产生审好意思疲惫。

　　在公共印象中，20世纪90年代到21世纪初，阿谁华语流行乐的黄金时期似乎断线风筝。从另一个角度说，恰是因为原创好歌、佳构力作严重枯竭，才导致普遍网红歌乃至童谣成心意外地达成了广掩盖。东说念主们在杰出长的一段时辰内莫得新歌好歌抚玩时，只得拿一些收集劲歌、涎水歌来填补费解的耳朵。天然，东说念主们永远更但愿听到以情动东说念主、有画面感、有故事性、达成灵魂共振的好歌，无疑也反证了对优质原创作品变相的深情呼叫。

　　刀郎的作品，无疑恢复了这普遍的深情呼叫。永久以来，他的音乐立场交融了民谣、摇滚和古典等多种元素，酿成宛若清流的特有韵味。他以民谣为基调，将少数民族音乐与现代音乐发达手法深沉伙同，创造出既具有民族风情又稳妥现代东说念主审好意思需求的音乐。《西海情歌》中西北风情浓郁，其编曲和演唱神志又带有摇滚音乐的力量感，展现了丰富的音乐档次，具有很强的辨识度；专辑《喀什噶尔胡杨》行使了新疆民族乐器热瓦普和手饱读等，营造了浓郁的西域风情，让东说念主仿佛踏进普遍的新疆地面，绝好意思的振奋仿佛从耳畔跳脱到目前；值得一提的是，这个粗糙的西北汉子，却还能在《弹词话本》这张专辑中，以苏州弹词为灵感，创作了一系列具有江南水乡特色的歌曲，将传统的弹词音乐元素与现代的音乐制作期间相伙同，如《画船记》《豆蔻盒子》等，旋律优好意思，歌词敷裕诗意，为华语乐坛带来了一股簇新之风。毫无疑问，这些是音乐市集的“珍摄物种”，频繁现身，王人能让老乐迷再次成绩“旧友相遇”的感动，也能让年青东说念主初听后耳朵就此被叫醒。是以，历经岁月千里淀，刀郎的针织拥趸却几何式地增长。

　　刀郎的音乐共情力尤其坚韧。无数的歌迷能从中成绩锐利的情怀共识。从《2002年的第一场雪》到《牧歌寥哉》的每部专辑，王人体恤民族文化、传统文化，听众的血脉被“技俩”唤起。更值得永久试吃的是：与当下好多流行歌曲词作内容痛苦、望文生义、逻辑不清不同，他的歌词具有锐利的时期感，反应真实的生存情状，有对东说念主性的赞许、对爱情的执着和对生存的爱好。《谢谢你》这首歌是刀郎为了感谢歌迷而创作的。“假如东说念主生冒昧留住不错不息的挂念，我一定遴选感恩。要是在我临终之前还能发出声息，我一定会说一句谢谢你。”透过此，歌迷不错奏凯感受到歌手的真诚，互相的距离蓦然就拉近了。同期，其作品频频敷裕故事性，朴实无华却娓娓说念来，走漏对时期的反想。恰是因为具备了上述特色，才有了《罗刹海市》的执续爆火，东说念主们致使冒昧在反复凝听中，束缚演绎并商讨，也为他们在快节律的社会生存中，开采了一块慰藉和舒压的精神园地。

　　很久以来，华语流行乐坛的好多歌手长于炫技。不少东说念主过分介意演唱手段的展示，过度使用高音、转音等手段，忽略了情怀的抒发。刀郎的演唱神志朴实天然，他用嘶哑而敷裕磁性的嗓音，将歌曲中的情怀真诚地传递给听众。刀郎的歌声不追求丽都，藏巧于拙，长途以情动东说念主。那自带普遍、悲惨的音色犹如烈酒入喉，令东说念主为之一振，东说念主们从中束缚品出其对爱情的执着，对桑梓的想念，对生存变迁的欷歔、对人命的敬畏，那嗅觉“很上面”。

　　说到底，清流与烈酒王人有潜力儿。那内部有刀郎对生存的紧密不雅察，对情怀的真诚抒发，以及减少生意化、文娱化的创作立场。这是流行音乐佳构创作的中枢要义，值得更多音乐创作家想考、找回。（田可新 朱子钰）