作家：陈亦水

　　在通盘类型电影创作中，苦难题材电影通过触发东谈主类的末日忌惮，激励对于实际社会的想考以及东谈主类运谈的关心，在叙事深度与东谈主性有计划上领有独树一帜的文艺气质。近期上映的苦难类型电影《焚城》，答复香港巨贾为渔利私运“洋垃圾”而激励全港辐射危机，以致通盘城市堕入心焦与废弃边际的故事。影片以轰动的苦难视听效力与深化的主题内涵，为本年的中国电影市集涂上了一抹亮色。

　　影片草创性地将消防题材与苦难类型片相集中，初度展现“洋垃圾”化学辐射的苦难景不雅，通过邃密的心理叙事描绘展现复杂东谈主性，更以批判性的目光反不雅“第三宇宙”之于民众政事经济花样的位置，最终将话题引向了对东谈主类运谈共同体的关心与价值追求，展现了苦难类型片对于生态影像抒发的拓展和改变。

　　香港消防题材的创作传统

　　《焚城》的监制江志强曾坦言：“我不但愿每个东谈主拿起港片皆是警匪片，我但愿能带动一个新的类型，即是苦难片。”从影像好意思学的角度来看，影片照实作念到了香港电影从算作警匪片到苦难片的类型滚动，在苦难类型电影的既定格调与叙事模式的基础上，将香港皆市空间重塑为展现危急化学元素激励巨大失火的“生态创伤”影像改变。

　　消防题材的苦难片是香港电影在20世纪至21世纪之初的重大创作见地，《焚城》极地面采纳了香港消防题材的创作传统。1997年由杜琪峰携带、说明佐敦五级火警实际灾情改编的苦难算作电影《十万火急》，掀翻了香港消防题材创作高潮。后回电视剧《猛火宏愿》、两岸合拍片《百死一世》《救火铁汉》等，皆曾一度成为展现香港救火铁汉形象、升迁消防安全的重大作品。香港消防题材影视剧主要展现消防队员濒临失火、挽回匹夫的算作局面，经常以节律垂危的算作蒙太奇取胜。《焚城》相同屡次全景展现爆炸局面、直升机吊桶熄灭法，以及消防员对受灾东谈主民伸开大胆救助的诸厚情节，具有香港消防题材扎眼算作局面的创作格调思绪。

　　生态创伤苦难叙事的影像改变

　　影片《焚城》改变性地莳植了“生态创伤”影像的情动审好意思形式。所谓“生态创伤”电影（eco-trauma cinema），是苦难类型电影的重大分支，旨在以生态苦难为奇不雅、唤起不雅众忌惮与轰动心理效力的情动影像创作，这是跟着21世纪数字殊效技能的发展而延长出的一个重大影像格调。电影照管学者阿尼尔·纳林（Anil Narine）以为，苦难景不雅一向以其轰动的视听效力激励不雅众忌惮，在好多以视听殊效著称的苦难电影中数见不鲜。如《后天》里因温室效应激励的冰川熔化与飓风、《2012》中的山火与海啸的奇不雅局势，以及《流浪地球》中冰封末日场景等，通过进展生态危机，反馈一种为幸免承受其苦难影响而尽力压抑或承认的创伤心理训诫。

　　《焚城》力求打破传统的香港消防题材影片的老例叙事，将视角转向了“生态创伤”好意思学。全片使用了2000多个殊效镜头，从泛着冷绿色的化学发射性元素的熊熊猛火吞吃城市的壮不雅场景，到辐射清楚区域里纳屦踵决的集装箱堆砌的末日局势，以及屡次爆炸后漫天飘零的神圣颗粒所营造的充满划痕感的画面……这些皆是传统影片中不曾出现过的灾害镜头，展现出连年来基于生态影像的官能感知，进而更好地挖掘生态品评的情动逻辑。苦难的奇不雅画面不仅作用于视觉与听觉，还能激励感觉、触觉、味觉等多感官的联觉感知，使东谈主仿佛跻身于大难之中，深化感受辐射危机所带来的遑急与无望，千里浸想考天灾与东谈主祸的社会实际议题。

　　“第三宇宙”中转工业废物的抒发改变

　　不错说，《焚城》是初度正面碰触“第三宇宙”引入发达国度工业废物而激励生态创伤的社会题材影片。主创团队曾暗意，故事创意源于“有毒洋垃圾转运”的着实报谈。影片不仅完成了生态创伤苦难类型片历史上的题材改变，更具备了深化的实际批判意旨和社会遭殃感。

　　诚然《焚城》的故事是臆造的，但着实的社会布景与银幕上的生态创伤影像碰巧变成了一种互文关联。影片说起历史上着实发生的巴西戈亚尼亚辐射事故与葵涌大火等事件，警示着工业化程度中安全、环保方法的残酷与底层奇迹者职权的糟踏，基于此，范伟立说出“不要让香港成为第二个巴西戈亚尼亚”才具有愈加强劲的实际隐喻。

　　影片《焚城》不仅推广了香港消防题材的广度，更以充满联觉感知的情动技能拓深了生态创伤影像好意思学的深度，对“第三宇宙”之于发达国度民众花样的生涯境遇伸开深化批判，最终指向改日怎么濒临民众化挑战、构建东谈主类运谈共同体的时间命题。在后疫情时间语境里，这么的题材显得尤为障碍，它彰显了中国电影之于宇宙流行文化市集的艺术责任与文化遭殃之担当。

　　（作家单元系北京师范大学艺术与传媒学院副磨真金不怕火）